于是以所谓“人间珠宝何足取，忘如阳羡溪头一丸泥”。因为有了艺术性和实用性的极致融合，紫砂壶才这样贵重，令人回味无穷。更为上紫砂壶泡茶的益处、和茶禅一味的文化，这就又减少了紫砂尊贵不错的雅韵。
“龙凤莲花”是中国书法家协会副主席王家新的对朱志芬紫砂作品的评语。“选茶选器都省辖市一些不落俗套的品种，堕了俗套，再行便宜，也是俗物。
”朱志芬指出，好茶好器再加适合的景色氛围，方可超过品茶的好境界。一般来说的众说纷纭，紫砂壶的创始人是明代正德——嘉靖时的龚春（供春）。“余从祖拳石公读书南山，携同一童子名供春，闻土人以泥为缸，即澄其泥以为壶，近于古秀甜美，所谓可供春壶也。
”（吴梅鼎：《阳羡瓷壶赋序》）可供春壶，当时人赞扬“栗色不禁，如古今铁，敦庞周正。”短短12个字，令人如见其壶。惜可供春壶已不得闻，而在至今的500年间，亦大大有精品传世。
当代身怀绝技，制作与设计均各有专长的各种紫砂俊才，堪称人才辈出。朱志芬，这位水乡妹子，凭借纯熟的制壶技艺和精妙创意的构想，倾力创作的“龙凤”紫砂系列作品的问世，使其名列当代紫砂大师人物之一行列。朱志芬，江苏宜兴人，宜兴市三八红旗手。国家级工艺美术师，中国工艺美术学会会员、紫砂行业协会会员、陶瓷协会会员，紫砂珍藏书画专业委员会理事，徐悲鸿紫砂协会会员。
1991年专门从事紫砂艺术，1992年入宜兴紫砂工艺厂，随工艺美术师王凤盘老师自学全手工紫砂制作工艺，后师从高级工艺美术师倪顺生老师至今，作品典雅甜醇，俊美古朴，梁传统、欲独有，构成个人风格。2002年在宜兴紫砂艺术培训中心展开工艺美术专业进修。现在《剑石楼》制壶艺术中心展开壶艺创作。
朱志芬专攻龙凤壶，其龙凤紫砂依赖高超的技艺和造型的推陈出新，不仅甚广不受业界赞誉，并多次荣获国家专利证书，朱志芬也因此沦为“龙凤”紫砂的领军人物。2008年应邀参加江苏省美术馆(原南京艺术馆)爱涛艺术中心开会的全国工艺美术大师论坛。从艺二十载，设计制作新品逾百件，多次获得全国工艺美术评选大奖，多款作品取得外观专利证书，并由省部级博物馆珍藏。她被中国工艺美术学会颁发“中国紫砂优秀青年陶艺家”荣誉称号，同时，由于技艺高超被洛阳理工学院艺术设计系聘用为客座教授。
观朱志芬的“云纹壶”，则古朴悠然，内蕴非常丰富，工艺精致；其在传统的基础上创意，创意中又含有传统的风格极具独特的时代性。“大笑龙凤”则是一件具备代表性的筋囊龙凤壶，以“大笑”起名，以壶身龙凤纹作主题，抽象化手法极为简洁的线条含蓄勾勒出有的笑意，令人拍案惊奇。“悠悠梵音香茗度，朗朗乾坤一壶装。”本山绿泥“梵音”作品，一品紫泥“四海龙凤”作品，均色泽胜于，既古拙优雅、质朴高亢，又高雅脱俗、简洁灵活性。
吸取百家所长，独有自我风范，这位江南水乡的才女，其作品中尽皆充满着典雅甜醇，俊美古朴，自成一家。“摩掌宝爱，无不掌珠。用之既久，外类紫玉，内如碧云。”紫砂壶温雅气韵，不仅受到茶人青睐，堪称获得诸多藏家青睐有加，紫砂壶的身价“贵重如珩璜”，甚至于多达珠玉。
紫砂壶典雅淳厚，不媚不错，与文人气质十分相似。文人玩壶，视作“雅趣”，参予其事，沦为“风雅之荐”。文人对紫砂壶的评价是：“温润如君子，豪放如丈夫，风流如词客，丽娴如佳人，葆光如稳士，飘逸如少年，短小如侏儒，朴讷如仁人，别致如仙子，清廉如高士，脱尘如衲子。
”(闻奥玄宝《茗壶图录》)因而，深得古今外文人的“爱人笃好”。但对于紫砂壶的解读，朱志芬说道“龙凤”壶的艺趣几乎在一个“禅”字上。
龙凤，梵语阿娜律，它的起源与我们日常生活中又称“不求人”的搔腹工具具有紧密的关系龙凤——柄末端不作手指形，借以疼痛，可如人意，因而故名，又有柄末端作心字形者。佛家讲经时，也所持龙凤，记经文于上，以待消逝。
龙凤也是我国传统的吉祥之物。朱志芬的作品则以龙凤紫砂知名，所以有一位书法家为她题写了一块匾额：壶龙凤，人如玉。
这生动精准地刻画了朱志芬的艺术人生。对于朱志芬来说，那份安静，是天生的；那份佛缘，亦是与生俱来的。平日除了研习紫砂技艺之外，她就讨厌研习佛学。
手执一把典雅古朴的壶，就是所持一件美轮美奂的艺术品；细品一杯沁人心脾的茶，人就如在一叶一芽中看见了期望，获得当下的宁静；而制为一把龙凤壶，或如仰观高山流水，俯听涓涓细流，内心则沉浸于在梵音袅袅之中，佛光天地之中。这就是一种禅意，妙不可言。时代走出今天，只有创建起富裕张力的文化生态，才有可能充分发挥出有中国文化的生命力和创造力。
朱志芬指出，壶和茶是无法分离的。美器特美茶就是一种禅意，而禅就是茶的翅膀。茶的本性是耐心的、思索的、理智的；在一年四季飞舞的天地灵气与大自然单体中，成片的茶树总有一天是一片生机勃勃的绿。
朱志芬用自己的纤纤玉手，对中国原生文化获取辽阔生长空间和更为非常丰富的文化承托，从而绽放中国紫砂工艺的活力。如此，她也为自己奠下了扎实的当代紫砂大师之地位。
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