故乡行（国画）179×111厘米1980年梁长林中国美术馆藏梁长林（1951—1983），吉林省白城人。1978年毕业于中央美术学院中国画系，师从姚有多、卢沉、周思聪等，毕业后调入任教。1983年已完成《中国水墨人物画技法讲义》。主要作品有《故乡行》《春雨》《板桥小像》《张旭醉书图》《吕梁游击队》（连环画）与《荷花淀》（连环画）等。
《故乡行》是梁长林的代表作，曾获得全国青年美展二等奖，画面中刻画的是彭德怀元帅1958年返乡实地考察时，理解乡情的场景。在这幅作品中，彭德怀躺在自家小院的藤椅上，右手末端着一碗清水，左手倾着一个女童，他面向画面左侧，正在征询来访者的诉说。
画面并没所画出有到访村民的样子，但是从彭德怀专心中散发出同情的神情，观者可以再会倾诉人面临开国元帅道出心声时的兴奋和他述说出有“谷撒地，薯叶黄，青壮炼铁去”时的绝望。以彭德怀故乡不道德主题展开创作，画家理应用于最隐晦的表现手法刻画老少村民向元帅写信的场景，但是在这幅作品中画家只塑造成了两个人物形象，没写信的村民，只有绝望的小女孩。这种人物原作如何传达人民与元帅的关系呢？事实上，小女孩在所画中乃是村民符号的化身，她早已进了少先队，戴着红领巾，代表着她是在党和国家关爱下茁壮一起的新中国儿童，是党中央要关怀的社会主义接班人。
小女孩的衣服虽然不新的，但很整洁，证明劳动人民的朴素勤俭，元帅脚边的竹篮中剩是书籍的小书包和满篮野花证明了他们某种程度渴求探求、热爱生活。乡民的穷困懦弱并不是因为他们不希望，这些彭德怀也像我们一样清了。彭德怀上山下乡来，村民们都像小女孩一样有了元帅的臂膀可以依赖，女孩放心而专心地盯着手里的野花，光着的小脚与彭德怀的大脚构成独特的对比。
梁长林之所以这样展现出彭德怀的大脚，一方面是强化人物形象的稳定性，让元帅形象更为稳健扎实；一方面也展现出了彭德怀脚踏实地，遥相呼应群众中的工作作风。梁长林将主要人物置放画面中心，呈现出人物的3/4侧面，加剧立体感。主光源坐落于右上方，人物的面部、手部受到光源影响呈现不受光面与背光面之间的反感对比，从他对人物的刻画中可见梁长林素描、速写功力。
梁长林在《中国水墨人物画技法讲义》中写到：“速写对磨练敏锐地仔细观察生活记录生活的能力，和坚毅的记忆力及大胆掸邦的用笔，是有最重要意义的。”此外梁长林极为推崇书法训练，他回答：“有了较坚实的素描和速写的功力就能所画好中国画吗？”无法，他说道：“用线造型是中国画人物画的第一特点，中国画的线不是物体的边缘轮廓，而是画家对人物形体的感性体现、具体的主观意识的展现出。练线要有中国书法的基础。
”梁长林艺术主张的分解与他师从姚有多、卢沉、周思聪等先生有必要关系。恪守师训，梁长林大大展开水墨实验，以水墨为媒材执着画面写实性的同时，画面线条又承继“以书入画”的传统，用墨痕塑造成了一个个生动形象又蕴藏笔墨趣味的人物：《板桥小像》《张旭醉书图》《傣族女》《绿茵》《边寨小学》……沦为当时水墨人物画的后起之秀。
梁长林20岁时之后在艺术领域崭露头角，他的《我们的老户长》曾荣获吉林省美术作品展览优秀作品奖，并参与全国美展。创作《故乡行》时，年仅29岁。
1983年5月，梁长林参与青年画家代表团回国法国采访，20日于里昂突遇车祸不幸身亡，年仅32岁。1983年10月，中央美术学院举办“梁长林遗作展出”，叶浅予观展后撰文《梁长林的画》，其中写到：“中国丧失了一位甚有才气并能埋头苦干的好青年。”“梁长林的难得之处，正在人品与画品均低这一点上。
”梁长林之所以创作《故乡行》，原因之一是他亦有心怀天下、忧国忧民的意识，因此在创作《故乡行》时能做人物塑造成中充份的感情外化，将彭德怀元帅对群众的关怀备至及其内敛的性格准确反映于人物的表情及动态中，把握住了人物的气质，让人物了解观者心灵深处。
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