本文摘要：吴冠中云南景色纸本设色镜心90×96cm著录：1、《情感创意---吴冠中水墨里程》P22，湖南美术出版社。2、《彩面朝天---吴冠中的世界》P184，2005年8月，上海画报出版社出版发行。 3、《吴冠中全集5》，P74，2007年8月，湖南美术出版社。众所周知，吴老对待艺术的态度其严肃缜密少有能匹者，师法大自然，不堕凡俗堪称其创作之信条。早在1976-1984年间，先生先后多次了解滇。 桂。

吴冠中云南景色纸本设色镜心90×96cm著录：1、《情感创意---吴冠中水墨里程》P22，湖南美术出版社。2、《彩面朝天---吴冠中的世界》P184，2005年8月，上海画报出版社出版发行。

3、《吴冠中全集5》，P74，2007年8月，湖南美术出版社。众所周知，吴老对待艺术的态度其严肃缜密少有能匹者，师法大自然，不堕凡俗堪称其创作之信条。早在1976-1984年间，先生先后多次了解滇。

桂。川地区，带入当地土著居民生活，收集素材，七十年代中期至八十年代初期，吴老就其收集的材料进行了有所不同角度。有所不同媒介的创作，其中许多作品今日已广为流传。在《吴冠中画作诞生记》中，有名作‘今日巴东’，即怀念江岸一带这些古老的“吊脚楼”慢被高楼大厦代替。

早1974年，他已使用四川“吊脚楼”为油画题材。这种独有的建筑结构，再加少数民族的居住于习惯或许感受到了他的创作意欲，因此，无论是侗家或壮家村落，那种高架房子层层叠叠依山建筑，参差强弱错落有序的村寨，都沦为他所画中的主体。

画家在本幅用色稳重，尤其载于木构建筑的色彩处置上，近于侧重展现出厚实结实的质感，视觉效果类于油画。布局是层层随山势蜿蜒而上，看起来没规则，但山山水水、层层叶叶，无一处不智慧，无一处不现实。

不足以展现出出有少数民族在生活中以大自然为相结合，及作者对大自然的敬爱之情。

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