本文摘要:
吴冠中云南景色纸本设色镜心90×96cm著录:1、《情感创意---吴冠中水墨里程》P22,湖南美术出版社。2、《彩面朝天---吴冠中的世界》P184,2005年8月,上海画报出版社出版发行。 3、《吴冠中全集5》,P74,2007年8月,湖南美术出版社。众所周知,吴老对待艺术的态度其严肃缜密少有能匹者,师法大自然,不堕凡俗堪称其创作之信条。早在1976-1984年间,先生先后多次了解滇。 桂。![ku游体育官网](http://img.sitebuild.vip/a9fztx0cgdjo4pk36w1716.jpg)
吴冠中云南景色纸本设色镜心90×96cm著录:1、《情感创意---吴冠中水墨里程》P22,湖南美术出版社。2、《彩面朝天---吴冠中的世界》P184,2005年8月,上海画报出版社出版发行。
3、《吴冠中全集5》,P74,2007年8月,湖南美术出版社。众所周知,吴老对待艺术的态度其严肃缜密少有能匹者,师法大自然,不堕凡俗堪称其创作之信条。早在1976-1984年间,先生先后多次了解滇。
桂。川地区,带入当地土著居民生活,收集素材,七十年代中期至八十年代初期,吴老就其收集的材料进行了有所不同角度。有所不同媒介的创作,其中许多作品今日已广为流传。在《吴冠中画作诞生记》中,有名作‘今日巴东’,即怀念江岸一带这些古老的“吊脚楼”慢被高楼大厦代替。
早1974年,他已使用四川“吊脚楼”为油画题材。这种独有的建筑结构,再加少数民族的居住于习惯或许感受到了他的创作意欲,因此,无论是侗家或壮家村落,那种高架房子层层叠叠依山建筑,参差强弱错落有序的村寨,都沦为他所画中的主体。
画家在本幅用色稳重,尤其载于木构建筑的色彩处置上,近于侧重展现出厚实结实的质感,视觉效果类于油画。布局是层层随山势蜿蜒而上,看起来没规则,但山山水水、层层叶叶,无一处不智慧,无一处不现实。
不足以展现出出有少数民族在生活中以大自然为相结合,及作者对大自然的敬爱之情。
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