近年，随着国内书画市场的发展，古代书画所蕴藏的艺术价值和市场价值被买家逐步尊重，其价值挖出与找到也沦为必定，行情大大加剧，拍卖会价格屡屡创意低。如宋 黄庭坚《砥柱铭》4.3亿元，元王蒙《稚川迁居图》4.02亿元，王羲之摹本《五谷丰登帖》3.08亿元，明吴彬《十八不应真为图卷》1.69亿元，明朱耷《竹石 鸳鸯图》1.18亿元等，至为古代书画更加受到藏家的冷淡欢迎。前不久刚刚完结的2016嘉德春拍电影上，一件一平尺大小的北宋曾巩《局事帖》拍得2.07亿元的高价，表明出有当代藏家对古代书画的热情与注目。
源远流长的中国书画史千百年来辈出许多名彪史册的书画大家，我们并不奢望在拍场能只能卖到唐宋元的书画，相对而言，珍藏明清两代难道更加现实一些。如明代 沈周、文征明、唐寅、董其昌，明之八大山人、石涛、“四王”、“扬州八怪”等一代圣手，他们的作品所具备的文化内涵与艺术价值是近现代书画所无法替代的。他们的真迹具备极大的艺术价值和珍藏价值，珍藏投资古代书画将取得相当可观的报酬。
古代书画由于距离我们时代很远，尤其是对它理解研究的缺乏，特别是在是真实性分辨的艰难，以及历代大量伪书的不存在，使得古代书画珍藏沦为一个“门槛低、风险大”的品种。投资古代书画不应留意哪些问题，如何防止买假，对珍藏投资者变得至为最重要，下面从几个方面非常简单阐释。多看真迹心中有底 一件书画作品的真实性辨别，归根到底是对真实性展开较为，找寻两者差异的过程。意欲辨伪必诸法真为，诸法感叹辨伪的前提与基础。
很难想象，一个未曾亲眼目睹真迹的藏家，不会对作品的真实性作出准确无误的辨别。意欲投资古代书画的藏家，不应想方设法参访真迹。古代书画的真品名迹大多珍藏于各大博物馆中，到博物馆去亲眼目睹它们的庐山真面目，难道是提升辨伪水平与能力最有效地不切实际的办法。
在各大博物馆中，故宫、上博、辽博、浙博、南京博物院、首博珍藏的古书画数量最多，体系屈指可数，多到这些博物馆回头一回头，看一看，一定会获益匪浅。广翻图录熟知为欠佳 现代出版发行印刷业十分繁盛，不少古代书画名家的图录资料十分详细。很多图录不仅收录于了古代书画名家的代表作，甚至连一些珍藏在国外博物馆中的作品也收录于进来，对藏家展开研究与理解甚有协助。
因为观赏真迹却是受限，常常翻看图录，对每一件作品展开记忆储存就变得大有适当。个人风貌要牢记 一个书画家能在历史长河中千古不胜枚举，无以具备极强的功力与独有的风貌才可，远者如王羲之之俊逸神妙，妍美秀美；吴道子之吴带当风，婀娜多姿；怀素之连绵的环 绕行，一泻千里；范宽之千岩万壑，山势凸奇，均为书画史之千古巨擘。
近者如赵孟頫之力倡复古，以书入画；黄公望之诸法俱备，“点”化神秘；倪瓒之寒笔意写出， 逸士风流；沈周之工整生辣，格调高古；文征明之笔法精美，书卷飘逸，上述众家无一不以自己独有的面貌技法矗立史册。一个画家的画风就如同一个人的音容相貌 一样，所以，熟知他们的画风与笔墨语言，对提升自己的鉴赏能力大有裨益，特别是在是对元明清三代的书画变迁，流派演进，尤其是重点名家做到一点研究，对提升辨伪 将大有协助。代笔伪书不应知悉 意欲卖真为必诸法伪，只有理解明白伪书的画貌才能有的放矢，不被其所欺骗。
中国书画伪书一般来说有两种：一为代笔，一为伪书。代笔一般是指书画家由于名气甚大，求者众多，实难应付，一些人之后只好去找自己门生或亲友代笔。代笔是另一种形式的伪书，只不过它经过当事人的容许罢了。代笔是中国书画所特有的现象，历史上显然不乏其人，如文嘉为其父文征明代笔，赵左为董其昌代笔，罗受聘其师金农代笔等。
代笔人因与画家更为熟知，又处在同一 时代，故仿造水平较高，几可乱真。但细加核对，还是能寻找代笔人的蛛丝马迹。作伪则更为简单，并具备很强的地域性。
如“苏州片”、“扬州片”、“山东建”、“汴京建”、“后门建”等，仅有是不实作坊专营假货，水平多粗制滥造，少有低 超者。而名家的作伪则非同寻常，大可乱真。最典型的是近代张大千，他假造的假石涛、假八大山人欺骗了许多藏家，不少至今还被珍藏在国内外各大博物馆中。随着近些年对他研究的加剧，一些他仿照的东西被逐步筛选。
当代的不实则不免线条呆板，笔墨坚硬，真实性多一目了然。故理解代笔与伪书的面貌，对投资古代书画毫无疑问十分最重要。责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 古代 书画 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。
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